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  中国山水画的画境美、她的意境美使她以独特的魅力屹立于世界文化之林。现在就和小编一起来看看这些好看的优秀中国山水画图片作品,欢迎欣赏学习。

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  山水画之现状

  中国山水画自清未民初以黄宾鸿老先生始是一个分水岭,自此以后,中国山水画坛形成了漫长的怪诞期,其主要特征是抛异了传统山水画的基本技法,以各自想象的,千奇百怪的画风和画法胡乱作画。从深层原因讲,是人们急于破除明清一味仿古的弊病,想寻求国画发展新的突破。但这种突破却走到邪路上去了,以怪诞的画法作为突破口,并且因这批人又还掌握着话语权,因而大肆吹捧和推广这些画法,使山水画坛出现了许多不伦不类的怪胎。因此纵观当今山水画坛,虽然画家成千上万,山水作品层出不穷,但真正上眼的,能称為传世名画的真是凤毛麟角,尽管有一些画家的作品在拍卖会上屡创新高,甚至过千万亿万,那也只不过是外行们稀里糊塗的炒作而己,在内行看来却是可悲可叹的怪现象。

  本人无意否定当今画坛的成就,也不否认有少数画家作得不错,而是就整个山水画坛整体现状来看,实在令人失望与忧心,真的是要向天发问,中国山水画向何处去。前不久看到一篇文章,叫当代山水画的三错,文中说:如果把黄滨虹作为分水岭,将以前的老派山水画和现代山水画混杂在一起观赏,尽管现代山水争奇斗艳,有现代情趣,但和古画相比,还是有一种强烈的、说不出的今不如昔之感。其原因是当代山水存在着三大错误:一是现代山水信奉了“笔墨当随时代”的传言;二是现代山水引进了素描视觉;三是现代山水过分强调写生。文章分析得很有道理,这一错是丢掉了几千年来的传统,使传统中那些很美好的东西不见了,这二错三错是否定了传统国画重意不重形的核心美学理念,把国画与现代照相术等同起来,即然失去了国画最本质的东西,何以称国画呢,这些值得山水画家们深深思考。

  纵观当今山水画坛,以传统技法作画的巳是稀见,除天津地区还有几位画家仍在坚持传统,而且作得不错外,全国其它地区几乎见不到比较正宗精华的山水画家,因此,古典山水画倒是稀有之物了。须知,中国古代的山水画,尤其是宋元山水画可是中国的国宝啊,国宝级的非物质文化遗产却乏人传承,这难道不使人忧心吗,国宝级的技艺不去传承,稀缺性的技艺不去学习,却老是跟风去学那些竞争异常激烈的现代画法,画家们,你不觉得犯了方向性错误吗。

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